为何总是纠缠不清,艺术作品中的母与子?

时间:2019-01-26

申博官网在上世纪中旬的美国,母与子的问题依旧在各种影视作品中出现。在希区柯克拍摄于1963年的电影《群鸟》中,男主米奇、母亲以及女主米兰妮之间的关系中所隐藏的不稳定情欲关系被齐泽克指出。在电影中,成年的男主依旧与母亲生活在一起,且两人关系密切,在几场戏中,米奇与母亲的对话好像是一对情侣般。而当齐泽克在解释这个故事中最大的疑问,即鸟群为什么攻击人类时,他指出,群鸟的狂乱在某种程度上正是母亲嫉妒的产物。她积极地反对儿子和米兰妮来往,并三番两次对后者冷言相向,她自称为保护儿子,但实则——如齐泽克指出的——是为了把儿子占为己有。因此当男主开始选择且偏向另一个女人时,母亲潜意识中的情欲力量爆发,而形成群鸟的攻击。
《只是世界尽头》剧照。
多兰电影中“父亲”角色的缺席使得故事中的母亲得以创造出一个阴性空间来抚养儿子,其间虽然充满挫折、矛盾甚至争吵,但联结彼此的线索又始终能让他们重新走到一起。在《只是世界尽头》(2016)中,离家多年的儿子重新归来,虽然和母亲之间依旧存在冲突,但彼此的体谅和理解最终还是得以达成。母与子并非敌人,在某种程度上,随着他们处于不同的人生阶段而会拥有截然不同的权力,在男权社会中,儿子有朝一日会成为其中一员,开始加入对于母亲的压制。这个过程并不是必然的,而是在漫长的历史文化中所建构而成,因此对其的改变也就必然随着对于母亲的追寻而得以实现。她不是我们的敌人,而是我们的一部分,因为拥有母亲,自我才得以完善。
从岁末年初大热的电影《地球最后的夜晚》,到电影大师希区柯克的经典之作《惊魂记》,其中都有设置母与子的冲突。男主对母亲的寻找与探究,更成为这些作品中的一大潜在主线。在2018年出版的《杀母的文化》一书中,作者提出美国流行文化的核心意象是“弑母”,流行文化在呈现母子关系时,母亲一直受到压抑。
而除了影视作品,不少文学作品也将目光对准了“母子”关系。在爱尔兰小说家科尔姆•托宾小说集《母与子》中,母亲与儿子的关系始终纠缠不清,并且一直彼此影响和塑造着。易卜生著名的戏剧作品《玩偶之家》中,出走的娜拉成为反抗男权秩序的标志性人物。而出走之后的娜拉会面临怎样的命运?某种程度上,成为母亲,意味着与出走的娜拉同样的风险。
这不仅考验着女性与母亲,也考验着男性与子女。也正因为如此,在我们追溯自己的成长经历、性格特征时,申博我们往往会追溯到与母亲的关系。关于母亲的故事,在某种程度上已成为一大“母题”,它在现代的影视、文学以及大众文化中反复出现,折射着现代社会中个人精神世界所面临的纠缠、矛盾与冲突。
你如何看待文学影视作品对“母亲”形象的塑造?你与母亲的关系如何呢?你们的关系如何塑造了你的性格? 
欲求母亲
在加拿大年轻导演哈维尔•多兰的许多电影中,都在探讨母与子的关系。在其一鸣惊人的处女作《我杀了我妈妈》(2009)中,进入青少年阶段的少年于贝尔一直都与母亲相依为命,但随着其年龄增长,他渐渐发现自己和母亲之间的沟通越来越难,且两人之间也由此产生了距离。就像导演其后的电影《妈咪》(2014)中的男孩患有多动症一样,多兰电影中的男孩大都充满一股强盛的劲头,一些来源于反叛期,一些因为疾病,但无论如何,在这些男孩的躁动和不安中隐藏着焦虑:长大意味着离开母亲,尤其对于多年来与母亲相依为命的男孩而言,这一改变所导致的精神危机在某种程度上正反映着克莱茵关于儿童早期的精神分析研究。对于多兰电影中的男孩而言,弗洛伊德所谓的俄狄浦斯过程最终都出现问题,而导致他们所欲求的不再是和“母亲一样”的女性,而是她们所喜欢的男性。在弗洛伊德之后,精神分析学家沿着弗氏开拓的道路继续往前,而开始把这些未能通过俄狄浦斯情结而成为“正常的”异性恋的男性都标上性倒错的标签,由此使其成为心理学和精神病学霸权话语中的病人。美国的精神分析组织由此开始了对同性恋进行治疗的历史,直到1950年代,美国心理学家艾弗伦•胡克做了第一个关于同性恋是不是精神疾病的经验研究,研究结果表明同性恋者并不是心理障碍。
在孙隆基分析美国文化的著作《杀母的文化》中,作者通过分析20世纪美国的大众与流行文化中出现的各种深层结构,解剖其如何塑造现代美国人的文化以及心理状态,而其中最核心的问题便是“弑母”意象。通过各种影视文学作品中对于母与子关系的处理,这些传媒文化构建出一个被称作伟大的“美利坚制度”——异性恋罗曼史,即两性的性爱。在某个层面上,这正是“母亲”角色的功能之一。
在弗洛伊德关于男孩早期俄狄浦斯情结的研究中,他指出男孩只有在经历了对于与母亲曾经亲密关系的斩断,转向认同父亲,才能形成和父亲一样的男性角色,以此发展出为主流社会所认可的异性恋情欲。因此,在母与子的关系中,母亲成为儿子的第一个(女性)“他者”,因为伦乱禁忌的存在而导致对于母亲的欲望始终遭到压制,而只能转向其他女性。弗氏指出,这一被压制的渴望最终会在儿子其后人生中所寻找的女性身上体现出来。
在梅兰妮•克莱茵关于儿童的研究著作《儿童精神分析》中,她通过对于儿童的游戏、绘画、梦和故事的研究,指出这些“作品”就好似成人的自由想象一般,传达着潜意识的幻想、展现着内在的焦虑。而在焦虑中占据最核心地位的便涉及母亲,即儿童因为意识到自己的弱小和无法自力更生而必须依赖母亲,对于母亲的离开和丢弃自己的恐慌促使这些焦虑成形。这一关于儿童早期的精神分析似乎并不仅仅只停留在婴儿期,它反而好似一个完整的隐喻般渗透在母与子漫长的一生纠缠中申博官网
 

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