为什么有人说它们是巴黎艺术最后的荣耀!

时间:2018-09-17

如果有人说,巴黎画派是夕阳下的画派,那么美国的画派,就是晨起的太阳城申博吗?
 
 
 
电影《午夜巴黎》中毕加索的情人、模特阿德里亚娜
 
就在那个被誉为巴黎最黄金的时代,却孕育了一群在遭遇和作品上都呈现出悲剧色彩的天才……
 
 
 
他们不约而同地聚集在这里,制造出了一种梦幻般的绚丽,并在20年代达到了顶峰。
 
 
 
他们先是在巴黎的蒙马特高地,而后在蒙巴纳斯地区,聚集了一批来自西班牙、意大利、俄国.以至日本、中国的外乡移民画家。
 
 
 
他们并不卷入当时频繁变幻的现代美术思潮和流派,而是超脱地保持着自己的独特艺术追求。
 
 
 
电影《午夜巴黎》中的菲茨杰拉德和泽尔达
 
这群艺术家的创作风格难以用一个词涵盖和归类,艺术研究者只依据他们活跃的区域,统称他们为“巴黎画派”。
 
 
 
他们中的代表画家有:亨利·鲁索、阿梅代奥·莫迪利亚尼、谢安·苏蒂纳、茹莱斯·帕桑、莫伊兹·基斯灵、莫里斯·于特里约、马克·沙加尔、康斯坦丁·布朗库西等。
 
 
 
如今,他们的代表人物举世闻名,作品价值连城。
 
来自中国的常玉
 
常玉(1901-1966)生于中国四川顺庆(今南充)一富裕家庭。
 
 
 
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幼时即跟随书法名家赵熙学习书法,也学习传统中国山水画,而真正开启常玉的日后艺术之路,则是蔡元培先生所提倡的“勤工俭学”计划。
 
 
 
1921年,常玉因参与这项计划而前往巴黎,与同时代的徐悲鸿、林风眠和潘玉良等人,成为中国最早期的留法学生之一。
 
 
 
1920s 盆中牡丹
 
和其他艺术家不同的是,常玉并未进入正规的美术学院受教育,而是在充满了自由氛围的大茅屋艺术学院随性地习画,个性潇洒不羁的常玉总在蒙帕拿斯的咖啡厅流连。
 
 
 
绿叶
 
与刻苦学习的徐悲鸿相比,常玉在巴黎的生活可谓丰富多彩,拉小提琴、胡琴,打网球、撞球,登山……
 
 
 
绿叶盆菊
 
他白天除在大茅屋画院学画,也在咖啡馆读书和画速写,他将自己完全融入到巴黎市民的日常生活中,在体验中锻炼技艺,在更具国际性的社交层面开拓视野。
 
 
 
这种波西米亚风格不仅体现在常玉的生活作风上,申博官网也深深烙印在他的画作里,并为其引来了艺术创作的第一个高峰——粉色时期。
 
 
 
常玉,侧卧裸女,1930年代
 
画面淡雅的色调减弱了强烈的对比色彩,却不失野兽派的抒情和表现派的张力。
 
 
 
常玉,五裸女,1950年代。该作品在罗芙奥香港2011年春拍中亮相,并以1.3亿港元成交。
 
裸女画作是常玉早期成名主题之一,常玉的裸女多以中国传统书法运笔勾勒,再以铅笔晕染,颇具装饰艺术风格,线条充满韵律感。
 
 
 
常玉,双裸女,1929
 
这种独创性也引起了收藏家关注,在巴黎刮起强劲的“东方风范”。
 
 
 
蜷伏在椅子上的猫
 
这种画作的风格显然也受到了他幼年学习书法和中国传统水墨的影响,从他画作的线条中,可追索出属于书法运笔的流畅性,带着以“书法入画”的独特意趣。
 
 
 
粉菊与玻璃瓶
 
他重复利用中国最传统的书写工具——毛笔,一笔一笔画出他眼中的现代裸女,以及随处可见的东方元素并非中国文人画的出世与傲气,而是充满传统中国工艺缤纷的装饰元素。
 
 
 
婚礼花饰
 
他在画作中大量使用代表招财进宝的金钱纹、寿字纹及盘长纹样,并以黄色配金色烘托出热闹的节庆意象。
 
 
 
常玉,粉莲盆景(花中君子),1940年代
 
静物画的题材选择上,常玉也常以“出淤泥而不染”的荷花、象征“高风亮节”、“节节高升”的竹子,或脱俗的“采菊东篱下”的菊,
 
 
 
黑瓶与菊花
 
它们无论在用色、构图及题材方面,皆可看到画家深受中国传统艺术的影响。
 
 
 
曲腿马
 
其他如动物等主题,也以充满现代性的绘画技法表现满溢着浓浓乡愁的“北京马戏”。这种兼融东西美学的表现手法,形成了常玉个人特有的艺术魅力。
 
来自俄罗斯的夏加尔
 
夏加尔是犹太人,他从小敏感而内向,喜欢坐在屋顶俯视城镇,乐于享受孤独。
 
 
 
13岁那年,当全家人都习惯用夏加尔画画的帆布保护房间的木地板时,他鼓起勇气告诉家人:“我要当画家,去过不同的生活。”
 
 
 
母亲犹豫了很久,最终决定送他去艺术学校。于是,夏加尔卷着自己破破烂烂的素描踏上独立的求学路。
 
 
 
当他置身于被古希腊、古罗马的石膏像包围的画室中时,他开始对所有的素描法则和基础训练感到悲哀与无奈。
 
 
 
夏加尔早期的作品带有毕加索蓝色时期的影子,并且受到立体主义的影响。但不久以后,夏加尔就有了自己独特的风格。
 
 
 
夏加尔与毕加索
 
1910年,夏加尔如愿以偿地来到巴黎,他如饥似渴地接受着现代艺术的洗礼。被马奈、莫奈、塞尚、梵·高、高更、马蒂斯和毕加索等大师影响,还结识了莫迪里阿尼。
 
 
 
印象派对光与色的偏执,野兽派和立体派对构图的新理解让反对传统的夏加尔颤抖、激动和疯狂。
 
 
 
而梵·高和高更使用颜色时充沛的表现力则让夏加尔找到了同类,他们都不在乎绿色的脸在现实生活中是否存在。
 
 
 
在蒙帕纳斯这个巴黎的小街区摇摇欲坠的“蜂房”公寓里,夏加尔默默作画,直到塞纳河从晨雾中浮现。他对巴黎着迷,并以访客的身份孜孜不倦地描绘着自己对这里的新鲜感受。
 
 
 
在这个梦一般的城市里,夏加尔的眼睛愈发明亮,他所创造的这些梦境充满朴素和温存。
 
 
 
三五成群的画家朋友在经过“蜂房”时,常常不忘丢一颗石子叫夏加尔一起出去玩,但夏加尔始终不能完全融入,容易产生被众人淹没的焦虑。
 
 
 
他不敢让马蒂斯来看自己的作品,多次路过画商瓦拉德的门口,也下不了进门的决心。渐渐地,夏加尔对故乡的想念之情也不断滋长。
 
 
 
1914年6月,夏加尔重返故乡并与深爱的未婚妻加拉结婚。
 
 
 
回到俄罗斯的夏加尔原以为自己只会短暂停留,结果“一战”爆发,他应征入伍。十月革命让犹太人获得了平等的公民权利。
 
 
 
革命之后,前苏联任命夏加尔为维捷布斯克艺术代表,进入聚集着大量先锋主义者的人民艺术学校当主席。
 
 
 
革命之后,前苏联任命夏加尔为维捷布斯克艺术代表,进入聚集着大量先锋主义者的人民艺术学校当主席。
 
 
 
灾难随着战争的氛围始终挥之不去,夏加尔为了避难再次远离故土,又在此时遭遇了失去爱人的打击,这令他的画风发生了很大变化。
 
 
 
在与世长辞之前,夏加尔依然是流浪着的异乡人。他的艺术跨越了绝然不同的多种文化,尝试着不同的艺术形式,在互相对立的情感中达到了难得的平衡:
 
 
 
天真与世故、忧郁与诙谐,使他的作品具有复杂和矛盾的丰富涵义。
 
来自意大利的莫迪里阿尼
 
14岁那年,莫迪里阿尼得了一场大病,险些丧命。他由此埋下病根,也是在这个时候,他放弃了学业。母亲鼓励他学画,没想到他竟表现出过人的艺术天分。
 
 
 
莫迪里阿尼自画像
 
同时,莫迪里阿尼广泛阅读尼采、但丁等人的著作,这为他优雅的诗人气质打下了良好基础。
 
 
 
布朗库西的雕塑作品《睡着的缪斯》
 
1906年,莫迪里阿尼来到当时西方艺术的中心——巴黎。罗马尼亚雕塑家布朗库西成为他在蒙帕纳斯的邻居和朋友。
 
 
 
莫迪里阿尼受现代雕塑大师布朗库西影响所做的雕塑作品
 
后来,莫迪里阿尼因为喜欢印象派、后印象派、劳特雷克和毕加索,开始了绘画生涯。由于酗酒和吸毒加上画作卖不出去,莫迪里阿尼陷入贫困,身体健康也每况愈下。
 
 
 
莫迪里阿尼也与毕加索密切交往
 
莫迪里阿尼魅力十足,情人众多。他对两个女人用情极深,一个是是来自南非的英国女诗人碧萃丝·海丝汀丝,另一个是他在巴黎学画时的法国同学珍妮·艾布登。
 
 
 
碧萃丝聪明而有主见,给了莫迪里阿尼很多生活上的帮助。但后来,碧萃丝认为莫迪里阿尼不求上进,两人最后分手。
 
 
 
莫迪里阿尼《侧卧的裸女》在纽约佳士得拍卖会上以1.7亿美元成交
 
1917年,珍妮进入莫迪里阿尼的生活,二人育有一子,他为她画的肖像成为他最受人称道的作品。
 
 
 
珍妮比莫迪里阿尼小11岁,虽然二人之间没有很好的精神交流,但珍妮对他十分崇拜,他们的感情生活也非常和谐。
 
 
 
1920年,莫迪里阿尼的画刚有了市场,经济状况开始好转,却因健康恶化、旧病复发而突然逝世。这年,他才36岁。画家去逝的当天,即将临产的珍妮痛不欲生,跳楼殉情。
 
 
 
莫迪里阿尼的身上既有意大利艺术传统的深刻烙印,又有巴黎画派的前卫精神;他既执著地追求艺术,又沉迷于女人、酒精和毒品,过早摧毁了自己的健康;
 
 
 
他既有丰富的精神与感情生活,又处在绝望的孤独里。这些深刻的矛盾,造就了这样一位伟大的艺术家。
 
 
 
莫迪里阿尼的画作中,主体的眼睛多呈现为一个平面并涂上单调的颜色,表现出了一种内在的凝视和自省。
 
 
 
1920年1月24日——他去世的那天,他像个流浪汉一样躺在巴黎街头的诊所,临死前用母语诵读着家乡的诗歌申博官网

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                                                                                                           山东省艺术研究院院长 张积强