《两架山》打造大弦子戏“样本”

时间:2015-04-24 栏目:动态新闻 点击: 856 次

来源:公共日报 编辑:科研计划办

           对于大多数60岁以下的戏剧从业人员和戏曲观众来说,山东地方戏“大弦子戏”是未知和陌生的。因为,它在山东已经销声匿迹了四十多年。通过“依团代传”这一创新的掩护传承模式,去年,大弦子戏代表剧目《两架山》以完整的剧目形式重新泛起在舞台上。《两架山》复排的背后有着怎样的故事?近日,记者在采访《两架山》导演周波、作曲高原等主创人员时,听他们讲述了乐成背后的酸甜苦辣。

为恢复濒危剧种提供效仿样本 

 大弦子戏要重见天日,需要依靠其他剧种的演员来完成大弦子戏的代表剧《两架山》。“前所未有,不知道有几多胜算?”这是《两架山》导演、省艺术研究院国家一级导演周波接到这一任务后心中的忐忑和疑问。  

        到了菏泽,周波发现困难一个个接踵而来。排戏的历程中,没有现成的音像资料可供参考和借鉴。同时,参演演员都是首次接触大弦子戏,跨剧种、跨行当学新戏,给演员带来音乐、唱腔方面的困难。周波领导导演团队从一些文字和老艺人的只言片语中寻找这个剧种的艺术特点进行创作;有些演员演出和身段不完美,导演团队冒着酷暑,一个手势、一个身段地向演员耐心解说。

  “我们排演大弦子戏《两架山》,并非仅仅使其立于舞台之上,而是要将其创作成大弦子戏的‘样板戏’,唱念做打,手眼身法步,要做到规范、规则、规整。”虽然面对种种困难,但打造“样板戏”的目标是周波自开始便定下的。事实证明,《两架山》完成了这一目标,首演便赢得了市民、曲艺喜好者的认可和赞赏。在还原剧种原始基因的基础上,该剧的学术性、理论性、可操作性都为恢复濒危剧种提供可效仿的样本。

传统剧目要与时俱进  

        “虽然这是一出大弦子戏的传统剧目,但时代和观众已经更新。因此,我们还要考虑到现代观众的审美情趣,一定要有所创新。” 据周波介绍,《中国戏曲志·山东卷》描述,大弦子戏在演出艺术上,和当地的山东梆子以及柳子戏一样,粗犷泼辣,行动幅度大,极其夸张。在台上踢脚、分手亮相、打飞脚是其基本行动。“为了体现大弦子戏粗犷豪爽的演出特点,我们在剧中设计了‘推圈’、‘踢脚’和丑角‘跳桌子’等形体行动,凸显了剧种特色,使其看上去火爆热烈,增加了可看性。”此外,戏曲传统戏往往注重程式化的演出,而忽略了人物内心的刻画和塑造。“在这次复排的历程中,我们尽可能地让演员的演出规范化,提高人物塑造的可信度和真实度。深入到角色的内心世界,让每小我私家物都鲜活起来。”周波说。

凭据差异情质使用差异的曲牌 

     唱腔音乐是区别剧种气势派头的主要标志,大弦子戏是弦索声腔系统中的古老剧种,是由元、明以来流传于中原地域的俗曲小令逐步生长衍化而成的,音乐唱腔结构属曲牌体。 

    省戏剧创作室国家二级作曲高原,担任《两架山》音乐设计。他介绍说,复排历程中遇到的另一大问题就是音乐和唱腔的问题。大弦子戏的伴奏以锡笛为主要乐器,与笙、小三弦组成剧种的“三大件”,另有竹笛、罗笛、唢呐、琵琶、扬琴、中阮、二胡等。攻击乐中除与其他剧种相同的板鼓、大锣、饶钹、小锣外、另有“四大扇”和吹奏乐器“尖子号”,很有特色。“但大弦子戏传统乐队组成没有低音,造成音乐平淡、难以陪衬剧情且无法满足现代舞台演出的视听需要。”高原说,“为了营造更好的音乐效果,音乐需要配器,并适当加入低音乐器,但是乐器的加入不能影响整体气势派头,植入要和谐统一,不留痕迹。”

  关于音乐和乐队,另有许多问题是一边探索一边解决。好比,大弦子戏的特色乐器“尖子号”如何使用,就是一波三折。高原说,“一开始,‘尖子号’放在乐队中使用。有老艺人说,不是这么个用法,应该在‘出将’、‘入相’时延伸到舞台上使用。再厥后,有更熟悉情况的老艺人体现,这个用法也不合适,‘尖子号’要在特定的时机,演员直接到舞台上吹奏。事实上,这种方式确实才气更好地发挥出尖子号的特点。”         “《两架山》中使用的曲牌庞大,有多达十余种。”高原介绍说。这就导致了一些问题,有些曲牌的运用不够合理,缺乏情感的体现力;也有些曲牌的过门儿和间奏过长,一方面造成了节奏的拖沓,同时也给演员的演出带来了难度;另有的曲牌定调过高,给演员的演唱造成了困难。“为了解决这些问题,我们对曲牌和音乐进行适度、合理的调整,在承袭大弦子戏气势派头、特征稳定,保持剧种基因稳定的原则下,凭据《两架山》戏剧情境和情绪合理部署曲牌、调整音乐节奏和时长。”

 

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